শব্দতরী(পেপারব্যাক)

শব্দতরী : শব্দের অন্তঃস্রোতে এক নতুন সাহিত্যযাত্রা প্রথম সংখ্যার পাঠ ও মূল্যায়ন বাংলা সাহিত্যের ইতিহাস শুধু গ্রন্থের ইতিহাস নয়; এটি পত্র-পত্রিকা, সাময়িকী ও ছোট কাগজেরও ইতিহাস। একটি যুগের সাহিত্যিক মনোভঙ্গি, নন্দনচেতনা, সামাজিক উদ্বেগ, রাজনৈতিক অভিঘাত এবং ব্যক্তিমানুষের অন্তর্গত স্বর অনেক সময় সবচেয়ে স্পষ্টভাবে ধরা পড়ে একটি সাহিত্যপত্রের পাতায়। মূলধারার প্রকাশনার বাইরে দাঁড়িয়ে ছোট কাগজ বরাবরই বাংলা সাহিত্যে বিকল্প কণ্ঠের আশ্রয় হয়ে উঠেছে। বহু নতুন লেখকের প্রথম উচ্চারণ, বহু নতুন সাহিত্য-ভাবনার প্রথম পরীক্ষাক্ষেত্র এবং অনেক অপ্রচলিত নন্দনবোধের সূতিকাগার হয়ে আছে এই ছোট কাগজ। সেই দীর্ঘ ও সমৃদ্ধ ঐতিহ্যের ধারাবাহিকতায় ‘শব্দতরী’-র আত্মপ্রকাশ তাই নিছক একটি নতুন সাহিত্য ম্যাগাজিনের প্রকাশনা নয়; বরং এটি শব্দ, সাহিত্য ও সংস্কৃতিকে ঘিরে একটি নতুন প্রত্যয়ের সূচনা। ‘শব্দতরী’ নামটির মধ্যেই এই প্রকাশনার অন্তর্নিহিত দর্শনের একটি সুন্দর ইঙ্গিত রয়েছে। শব্দ—যা মানুষের অনুভবের প্রথম আশ্রয়, চিন্তার প্রধান বাহন এবং সৃষ্টির মৌলিক উপাদান; আর তরী—যা এক তীর থেকে অন্য তীরে যাত্রার প্রতীক। ফলে ‘শব্দতরী’ যেন শব্দকে বৈঠা করে সাহিত্যের এক তীর থেকে আরেক তীরে যাত্রার নাম। এই নামের ভেতরে একই সঙ্গে আছে ঐতিহ্য, গতি, অভিযাত্রা এবং অন্বেষণ। ‘শব্দেই যাত্রা, শব্দই গন্তব্য’—এই মন্ত্র উচ্চারণের মধ্য দিয়ে পত্রিকাটি যেন তার সাহিত্যদর্শনের একটি সংক্ষিপ্ত অথচ তাৎপর্যপূর্ণ অভিব্যক্তি দিয়েছে। প্রথম সংখ্যাটি পাঠ করতে গিয়ে যে বিষয়টি প্রথমেই চোখে পড়ে, তা হলো এর বহুমাত্রিকতার আকাঙ্ক্ষা। সাহিত্যকে কোনো একটি নির্দিষ্ট প্রকরণ বা রীতির মধ্যে আবদ্ধ না রেখে কবিতা, গল্প, প্রবন্ধ, স্মৃতিচারণ, মননশীল গদ্য, সাহিত্য-সমালোচনা এবং অন্যান্য সৃজনশীল রচনার জন্য একটি সম্মিলিত পরিসর নির্মাণের প্রয়াস এখানে লক্ষণীয়। এই প্রয়াস গুরুত্বপূর্ণ, কারণ সাহিত্য নিজেই কোনো একক স্বরের শিল্প নয়। মানুষের অভিজ্ঞতা যেমন বহুবর্ণ, সাহিত্যও তেমনি বহুস্বরিক। একটি সার্থক সাহিত্যপত্রের কাজ হলো সেই বহুস্বরের মধ্যে একটি সৃজনশীল সংলাপ তৈরি করা। ‘শব্দতরী’র প্রথম সংখ্যায় সেই সংলাপের সম্ভাবনা স্পষ্ট। এখানে ব্যক্তিগত অনুভূতির পাশাপাশি সামাজিক বাস্তবতা, স্মৃতির পাশাপাশি বর্তমান, প্রেম ও প্রকৃতির পাশাপাশি মানুষের অস্তিত্বসংকট—বিভিন্ন অনুভবের স্রোত এসে মিলিত হওয়ার সুযোগ তৈরি করেছে। এ ধরনের বহুমাত্রিকতা একটি সাহিত্যপত্রকে কেবল পাঠযোগ্য করে না, তাকে সময়ের একটি নান্দনিক দলিল হয়ে ওঠার সম্ভাবনাও দেয়। তবে কোনো সাহিত্যপত্রের মূল্য কেবল তার বিষয়বৈচিত্র্যে নির্ধারিত হয় না। তার প্রকৃত মূল্য নিহিত থাকে সম্পাদনার দৃষ্টিতে। কী লেখা নির্বাচিত হলো, কোন লেখাকে কীভাবে বিন্যস্ত করা হলো, অপরিচিত কণ্ঠকে কতটা জায়গা দেওয়া হলো, প্রচলিত রুচির বাইরে নতুন ভাষা ও নতুন অভিজ্ঞতার জন্য কতখানি পরিসর রাখা হলো—এসব প্রশ্নই শেষ পর্যন্ত একটি সাহিত্যপত্রের স্বাতন্ত্র্য নির্ধারণ করে। ‘শব্দতরী’র প্রথম সংখ্যায় যে সম্পাদকীয় অভিপ্রায় অনুভূত হয়, তার মধ্যে সাহিত্যকে কেবল অলংকারের বিষয় হিসেবে না দেখে চিন্তা ও জীবনবোধের একটি সক্রিয় ক্ষেত্র হিসেবে গ্রহণ করার প্রবণতা রয়েছে। এই প্রবণতাকে ভবিষ্যৎ সংখ্যাগুলোতে আরও সুসংহত করা গেলে পত্রিকাটি তার নিজস্ব সম্পাদকীয় চরিত্র নির্মাণ করতে পারবে। বাংলা সাহিত্যে ছোট কাগজের সবচেয়ে বড় অবদান সম্ভবত এখানেই—এরা সাহিত্যের প্রতিষ্ঠিত সীমানাকে প্রশ্ন করতে পারে। বড় প্রকাশনা যেখানে কখনো কখনো পাঠকের প্রতিষ্ঠিত রুচির দিকে তাকিয়ে চলে, ছোট কাগজ সেখানে ঝুঁকি নিতে পারে। নতুন ভাষা, অপরীক্ষিত নির্মাণ, অনভ্যস্ত বিষয় কিংবা প্রান্তিক অভিজ্ঞতার সাহিত্যিক প্রকাশ—এসবের জন্য ছোট কাগজ তুলনামূলকভাবে মুক্ত পরিসর তৈরি করে। ‘শব্দতরী’র সামনেও সেই সম্ভাবনা রয়েছে। বিশেষ করে নবীন লেখকদের জন্য এটি যদি একটি সৃজনশীল আশ্রয় হয়ে উঠতে পারে, তবে এর সাহিত্যিক গুরুত্ব বহুগুণে বৃদ্ধি পাবে। তবে নবীন লেখককে সুযোগ দেওয়ার অর্থ সাহিত্যমানের প্রশ্নে ছাড় দেওয়া নয়। বরং একজন সম্পাদকের প্রকৃত দায়িত্ব হলো সম্ভাবনার মধ্যে থেকে সাহিত্যিক শক্তিকে আবিষ্কার করা। নতুন লেখকের কাঁচা উচ্চারণকে কেবল প্রকাশ করা নয়, প্রয়োজন হলে সম্পাদনার মমত্বে তাকে শাণিত করে তোলাও সাহিত্যসম্পাদনার একটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ। ‘শব্দতরী’ যদি এই দুইয়ের মধ্যে—উদারতা ও মানদণ্ডের মধ্যে—সুন্দর ভারসাম্য বজায় রাখতে পারে, তাহলে তার সম্পাদকীয় পরিচয় আরও উজ্জ্বল হবে। আরও একটি বিষয় বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য—বাংলা ভাষা ও সংস্কৃতির সঙ্গে সম্পর্কের প্রশ্ন। কোনো সাহিত্যপত্রের আধুনিকতা তার পুরোনোকে অস্বীকার করার মধ্যে নয়; বরং ঐতিহ্যকে নতুন চোখে পাঠ করার মধ্যেই তার প্রকৃত আধুনিকতা। আমাদের লোকজ সংস্কৃতি, নদী, মাটি, কৃষিজীবন, মানুষের মুখের ভাষা, আঞ্চলিক স্মৃতি, মুক্তিযুদ্ধের উত্তরাধিকার, নাগরিক জীবন এবং প্রযুক্তিনির্ভর নতুন বাস্তবতা—সব মিলিয়েই তো আজকের বাংলা জীবন। সাহিত্য যদি এই বহুমাত্রিক জীবনকে ধারণ করতে পারে, তবেই তার সময়সচেতনতা পূর্ণতা পায়। ‘শব্দতরী’র সামনে তাই একটি বড় কাজ হলো—শিকড় ও সমকালকে মুখোমুখি না দাঁড় করিয়ে তাদের মধ্যে একটি সৃজনশীল সেতু নির্মাণ করা। আজকের ডিজিটাল সময়ে মুদ্রিত সাহিত্যপত্র প্রকাশের সিদ্ধান্তের মধ্যেও একটি সাংস্কৃতিক তাৎপর্য রয়েছে। সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমের দ্রুততা আমাদের পাঠাভ্যাসকে অনেকাংশে তাৎক্ষণিক করে তুলেছে। কয়েক সেকেন্ডে একটি লেখা চোখের সামনে আসে, আবার কয়েক সেকেন্ডেই হারিয়ে যায়। সেখানে একটি মুদ্রিত সাহিত্যপত্র পাঠককে থামতে শেখায়। পৃষ্ঠা উল্টানোর মধ্যে যে ধীরতা, মনোযোগ এবং একান্ত পাঠের অভিজ্ঞতা রয়েছে, তা ডিজিটাল স্ক্রলিংয়ের অভিজ্ঞতা থেকে সম্পূর্ণ আলাদা। একটি ভালো সাহিত্যপত্র তাই আজকের দিনে কেবল প্রকাশনা নয়; এটি গভীর পাঠের পক্ষে এক ধরনের নীরব সাংস্কৃতিক অবস্থান। ‘শব্দতরী’র প্রথম সংখ্যাকে সেই দৃষ্টিকোণ থেকেও দেখা যায়। এটি আমাদের মনে করিয়ে দেয়—সাহিত্য এখনও প্রয়োজনীয়, শব্দ এখনও জীবন্ত এবং মুদ্রিত পৃষ্ঠারও এখনও নিজস্ব এক নান্দনিক ক্ষমতা আছে। তবে এই সম্ভাবনাকে স্থায়ী শক্তিতে রূপান্তরিত করার জন্য প্রয়োজন ধারাবাহিকতা। একটি সংখ্যা কোনো পত্রিকার পরিচয় তৈরি করে না; বরং প্রথম সংখ্যা তার সম্ভাবনার দরজা খুলে দেয়। পরবর্তী সংখ্যাগুলোই নির্ধারণ করবে সেই সম্ভাবনা কতখানি বাস্তব সাহিত্যিক শক্তিতে পরিণত হয়। এই জায়গায় ‘শব্দতরী’র সামনে কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ দায়িত্ব রয়েছে। প্রথমত, লেখার মানের ক্ষেত্রে ধারাবাহিকতা বজায় রাখা। দ্বিতীয়ত, পরিচিত ও অপরিচিত লেখকের মধ্যে একটি ন্যায়সংগত ভারসাম্য তৈরি করা। তৃতীয়ত, সমকালীন সাহিত্য ও সমাজের গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্নকে সাহিত্যের গভীরতার সঙ্গে যুক্ত করা। চতুর্থত, বাংলা ভাষার সৌন্দর্য ও শুদ্ধতার প্রতি সচেতন থাকা, কিন্তু ভাষাকে কৃত্রিমভাবে জড় করে না ফেলা। এবং সর্বোপরি, নিজের একটি স্বতন্ত্র সম্পাদকীয় স্বর নির্মাণ করা। একটি সাহিত্যপত্র তখনই স্মরণীয় হয়ে ওঠে, যখন তার পৃষ্ঠা দেখেই পাঠক বুঝতে পারেন—এটি অন্য কারও অনুকরণ নয়, এর নিজস্ব একটি সাহিত্যিক মেজাজ আছে। ‘শব্দতরী’র সবচেয়ে বড় অর্জন হয়তো এই যে, তার নাম ও উদ্দেশ্যের মধ্যে একটি সামঞ্জস্য রয়েছে। নামটি যেমন যাত্রার কথা বলে, তেমনি এর সাহিত্যিক অভিপ্রায়ও স্থিরতার চেয়ে অভিযাত্রাকে গুরুত্ব দেয়। সাহিত্য নিজেই তো এক অনন্ত যাত্রা—অজানা থেকে জানা, নীরবতা থেকে উচ্চারণ, ব্যক্তিগত অনুভব থেকে সামষ্টিক অভিজ্ঞতা, বাস্তবতা থেকে কল্পনা এবং বর্তমান থেকে ভবিষ্যতের দিকে। একটি সাহিত্যপত্রের কাজ শেষ পর্যন্ত পাঠককে উত্তর দেওয়া নয়; বরং তাকে আরও গভীর প্রশ্নের সামনে দাঁড় করানো। একটি কবিতা পাঠের পর যদি পাঠক নিজের নিঃসঙ্গতার দিকে নতুন করে তাকান, একটি গল্প যদি তাকে অন্য মানুষের জীবন অনুভব করতে শেখায়, একটি প্রবন্ধ যদি তার দীর্ঘদিনের বিশ্বাসকে প্রশ্নের মুখে দাঁড় করায়—তাহলেই সাহিত্য তার কাজ সম্পন্ন করে। ‘শব্দতরী’রও সেই পথেই এগিয়ে যাওয়ার প্রত্যাশা। প্রথম সংখ্যা হিসেবে এর মূল্যায়নে তাই চূড়ান্ত রায় দেওয়ার চেয়ে সম্ভাবনার জায়গাগুলো চিহ্নিত করাই অধিক যুক্তিসঙ্গত। কারণ ‘শব্দতরী এখনো তার যাত্রার শুরুতে। সামনে তার দীর্ঘ নদী; কোথাও শান্ত জল, কোথাও ঘূর্ণি, কোথাও কুয়াশা, কোথাও প্রতিকূল বাতাস। কিন্তু সাহিত্যপত্রের সৌন্দর্যই তো এই অনিশ্চিত যাত্রায়। যে তরী জানে তার গন্তব্য কেবল তীর নয়, বরং আরও গভীর কোনো অভিজ্ঞতার দিকে—তার যাত্রাই শেষ পর্যন্ত অর্থবহ হয়ে ওঠে। ‘শব্দতরী’কে তাই আমি একটি নতুন সাহিত্যপত্রের চেয়ে কিছুটা বেশি করে দেখতে চাই—একটি সাহিত্যিক সম্ভাবনার নাম হিসেবে। এর সামনে যেমন রয়েছে নিজস্ব স্বর নির্মাণের চ্যালেঞ্জ, তেমনি রয়েছে বাংলা সাহিত্যের সমকালীন মানচিত্রে একটি স্বতন্ত্র রেখা টেনে দেওয়ার সুযোগ। সেই রেখা কতটা দীর্ঘ হবে, কতটা দীপ্ত হবে, তা নির্ভর করবে এর সম্পাদকীয় সততা, সাহিত্যবোধ, নির্বাচনশক্তি এবং সময়ের প্রতি দায়বদ্ধতার ওপর। আজ যখন শব্দের সংখ্যা বেড়েছে, অথচ অনেক সময় শব্দের গভীরতা কমেছে; যখন প্রকাশের সুযোগ বেড়েছে, অথচ মনোযোগী পাঠ কমেছে—তখন একটি সাহিত্যপত্রের জন্ম নিজেই একটি আশাবাদের ঘটনা। ‘শব্দতরী’র প্রথম সংখ্যা সেই আশাবাদকে ধারণ করে আছে। তার যাত্রা দীর্ঘ হোক। তার শব্দ হোক মানুষের পক্ষে, জীবনের পক্ষে, সৌন্দর্যের পক্ষে। তার পাতায় নতুন লেখকের স্বপ্ন যেমন স্থান পাক, তেমনি প্রতিষ্ঠিত লেখকের পরিণত অভিজ্ঞতাও। তার সাহিত্য হোক শিকড়স্পর্শী, কিন্তু দৃষ্টিতে হোক ভবিষ্যৎমুখী। আর তার তরী ভেসে চলুক—সময়ের অস্থির জল পেরিয়ে—বাংলা সাহিত্যের আরও গভীর, আরও মানবিক এক তীরের দিকে। ‘শব্দতরী’র প্রথম সংখ্যার জন্য রইল আন্তরিক অভিনন্দন । শারমিন নাহার প্রভাষক ব্যবস্থাপনা বিভাগ হাজী কলেজ উত্তরা।