এখানে ভীষণ রোদ(হার্ডকভার)

দ্রুত বই গুলো পৌঁছে দেওয়ার জন্য ধন্যবাদ রকমারি

বই গুলো পড়ে ভালো সময় কাটছে

‘এখানে ভীষণ রোদ’ গল্পগ্রন্থটি—লেখক ও কবি ওয়ালিদ প্রত্যয়ের প্রথম প্রকাশিত গ্রন্থ। ফেসবুকের নীল দুনিয়ায় ওয়ালিদের লেখাগুলোকে আমার লাল রঙা মদের মতো মনে হতো, কবিতাগুলোকে লাগত শাড়ি পরে দেখা করতে আসা প্রেমিকার মতন। তাই ইচ্ছা ছিল তাঁর প্রথম প্রকাশিত গ্রন্থটি পড়ার, কিন্তু অর্থাভাবে কেনা হয়ে উঠছিল না। অবশেষে এবার বইমেলাতে এক শান্ত ও মৃদুভাষী মেয়ের কাছ থেকে উপহার হিসেবে পেয়েছি লেখকের নতুন-পুরাতন দুটি বই-ই। ছোট-বড় আটটি গল্প নিয়ে রচিত লেখকের এক বছর বয়সী বইটিকে লেখকের ভাষায় ‘প্রথম সঙ্গম অভিজ্ঞতা’ বলা যেতে পারে! প্রথম গল্প ‘রঙিন টিভি’ থেকেই লেখক—একজন লেখক হিসেবে কতটা আত্মবিশ্বাসী তা বুঝিয়েছেন; এটা বোঝানো দরকার, না হলে পাঠক লেখকের লেখার উপরে ভরসা করতে পারবে না। সেজন্যেই হয়ত উনি বেছে নিয়েছেন একটু কঠিন প্লট, যে গল্প কতটা সম্ভব বা অসম্ভব তা নিয়ে পাঠক নিশ্চিত হতে পারবে না আবার অমূলক বলে উড়িয়ে দিতেও পারবে না। তবে দ্বিতীয় গল্প ‘আর্টিস্ট-প্রস্টিটিউট’ আমাকে কিছুটা হতাশ করেছে! দৃশ্য নামক দেশীয় আর্টিস্টের মুখের কথাগুলোতে আমার মনে হয় না কানাডার কোন নারী এত সহজেই এত অল্প সময়েই প্রেমে পড়ে যাবে! দৃশ্যের সংলাপ গুলোও জোড়ালো নয়, কথা বলার ধরণে আত্মবিশ্বাসী ভাব থাকলেও কথাগুলো ভাসা ভাসা, লেখক যেন জোর করে চমৎকার কিছু বলানোর চেষ্টা করছেন! দৃশ্যের সংলাপ শুনে কানাডাবাসী জেরিসার মুখ থেকে যদি ‘ওয়াও’ ‘গ্রেট’ এই জাতীয় কথা শোনা যেত তাহলে বেশী মানানসই হতো, লোক দেখানো মুগ্ধতা এদের মাঝে প্রবল। আর তাছাড়া এই গল্পটা হুমায়ূন আহমেদের হিমু সিরিজের বই ‘তোমাদের এই নগরে’র মতো মনে হয়েছে কিছুটা। এরপরে ‘সাক্ষী’ গল্পটা ভালো লেগেছে, একটু ভিন্ন ধরণের গল্প। কিন্তু দুই এক জায়গায় আরেকটু সতর্ক হলে আরও ভালো লাগত। যেমন, বেসরকারি একটা টিভি চ্যানেলের মালিক হয়ে ওবায়দুর রহমান নিজে গাড়ি চালান, নিজে একটা হোটেল থেকে খাবার কেনেন—সেটা ঠিক মানা যায় না, বিশেষত দরিদ্র অবস্থা থেকে ধনী হলে তার মাঝে আরও ‘ফুটানি’ বৃদ্ধি হবার কথা ছিল। এমনকি ওবায়দুর রহমানের বাড়ির পরিবেশটাও ঠিক কোন বেসরকারি টিভি চ্যানেলের মালিকের মতো হয়নি, অনেকটা ব্যাংকের মোটামুটি পদে চাকরি করা কোন ব্যক্তির ভাড়া বাড়ি মনে হয়েছে, সেখানে কাজের লোকের ছড়াছড়ি নেই, ‘স্যার-ম্যাডামদের’ মুখে নেই মেকী ভদ্রতা। পরের গল্প ‘আয়শা’—মুক্তিযুদ্ধের প্রেক্ষাপটে রচিত গল্পটি মুক্তিযুদ্ধের পরিচিত গল্পের প্রায়-ভিন্ন একটা গল্প নিয়ে রচিত। এই গল্পের একটি প্রধান চরিত্র মেজর ইশহাক—সে খারাপ কী ভালো বোঝা মুসকিল, তবে তাকে ‘মন্দের ভালো’ বলা যায়। লেখাটি লেখকের পুরোপুরি কল্পনাপ্রসূত নাকি জনশ্রুতি থেকে লেখা তা জানা নেই। কল্পনাপ্রসূত না হয়ে জনশ্রুতি হলে খুশি হবো। কারণ যুদ্ধের সময় এরকম একটা বিয়ে বড্ড বেমানান হলেও যেহেতু এ বিষয়ে আমার সঠিক কোন ধারণা নেই তাই আমি নির্দিষ্ট করে কোন মন্তব্য করতে চাই না। ‘সবজিওয়ালার ঘামে ভেজা পালংশাক’—আকারে বেশ বড় একটা গল্প। পতিতা ও তাদের সন্তানদের যে জীবনচক্র দেখানো হয়েছে তা যথেষ্টই বাস্তবসম্মত। এবং তাদেরকে এই সমাজ ও তাদের ‘ভদ্র’ কাস্টমারেরা কী চোখে দেখেও তাও বাস্তবসম্মত। তবে আমার মনে হয়েছে পতিতালয়টির প্রকৃত অবস্থান বাংলাদেশের কোথায় সেটা জানা থাকলে ভালো হতো, কারণ গল্পের পরবর্তী অংশ যেহেতু ‘ঢাকা’ কেন্দ্রিক তাই পূর্বের জায়গাটি কাল্পনিক হওয়ায় পরের ‘বাস্তব জায়গার’ সঙ্গে ঠিক খাপ খায় না, তাই শেষ দৃশ্যে সবজিওয়ালা আকবরের ঢাকাবাসী হওয়াটা মনে কিঞ্চিৎ খটকা লাগায়। যদিও ধরে নেওয়া যায় যে আকবর কিছুকাল শ্বশুরালয়ে থেকে তারপর বউ ও শালিকাকে নিয়ে ঢাকাবাসী হয়েছে এবং শেষ দৃশ্যে যে কাকতালীয় ঘটনাটি ঘটে সেটা গল্পের প্রয়োজনে আমাদের মেনে নিতেই হয়! ‘এখানে ভীষণ রোদ’ গল্পটি একটি পরিপূর্ণ গল্প। হুমায়ূন আহমেদের হাত ধরে মধ্যবিত্তের যে ন্যাকা কান্নার শুরু হয়, বর্তমান জনপ্রিয় লেখকেরাও তার ধারা বজায় রেখেছেন, বরং এঁরা একটু বেশীই যেন কান্নাকাটি করছেন মধ্যবিত্ততা নিয়ে, তার হালকা আঁচ ওয়ালিদ-কে স্পর্শ করলেও উনি নিজেকে একেবারে ভাসিয়ে দেননি। তার পরিচয় পাওয়া যায় এই গল্পে। গল্পটি মধ্যবিত্তের দুঃখের মাঝে সীমাবদ্ধ না থেকে দেখানো হয়েছে মধ্যবিত্ত জীবনের ভালো দিক, পারিবারিক সুখ ও ভালোবাসার বন্ধন। আর এই গল্পটা পড়ে লেখকের ব্যাপারে একটা সিদ্ধান্তে আসা যেতে পারে—লেখক শহরের চেয়ে মফস্বল ও গ্রামের গল্প ভালো বলেন, উচ্চবিত্তের চেয়ে মধ্যবিত্ত ও নিম্নবিত্তের; আনন্দের চেয়ে হতাশার কথা ভালো বলেন এবং প্রেমিকার সাথে শিল্প-সাহিত্য-রাজনীতি নিয়ে যতটা ভালো বলতে পারেন অতটা ভালো প্রেমের কথা বলতে পারেন না। সেজন্যে নেওয়াজের সাথে মিতুর পরিচয় থেকে যাবতীয় প্রেম পর্বের আলাপ বর্তমান সময়ের তথাকথিত জনপ্রিয় লেখকদের পাঠক মনোরঞ্জনের জন্য লেখা সংলাপের মতো মনে হয়েছে। এর পরের গল্পের নাম ‘কাজোরী’। কবিতার যেমন গদ্য ছন্দ আছে, গল্পেরও হয়তো পদ্য ধারা আছে। যেমন রবীন্দ্রনাথের কিছু কিছু গল্পের গোটাকতক লাইন কবিতার মতো সাজালে তাকে কবিতা বলে ভ্রম হয়, লেখকের এই গল্পটাও তেমনই কবিতার মতো। একটা প্রেমের গল্প লেখার জন্য ‘কবি’ যে দিকে তাকিয়েছেন ‘কবি’ জীবনের গল্প খুঁজে পেয়েছেন। কিন্তু যাঁর দিকে তাকানোর কথা তাঁর দিকে তাকাননি। এই গল্পের একটা বিশেষত্ব আছে। এই গল্পে এসে আমরা লেখকের নিজস্ব ধারা খুঁজে পাই! যার জন্য লেখাটি সাবলীল এবং সুন্দর। যেন একটা অক্ষরও এদিক ওদিক করার ক্ষমতা স্বয়ং লেখকেরও নেই! এই বইয়ের শেষ গল্পের নাম—‘রক্তশুন্যসমগ্র’। লেখকের গল্পগুলো তাঁর গল্পলেখার ‘টাইমলাইন’ অনুসারে ছাপা হয়েছে কিনা জানি না, তবে প্রথম গল্প থেকে শুরু করে এই শেষ গল্পে এসে দাঁড়ালে দেখা যাবে লেখক অনেক বেশী পরিণত হয়ে গেছেন। আমার মতে এই গল্পটি এই বইয়ের সেরা গল্প। একটু দ্বিমত আছে— গল্পের মাঝে তিনজন মানুষ তাদের জীবনের গল্প বলছে, তবে প্রত্যেকেরই গল্প বলার ধরণ একই, যেহেতু তাদের জবানীতে হচ্ছে, তাই বলার ধরণের ভিন্নতা থাকলে আরও একটু জম্পেস হতো, তবে এটা এমন কোন বিষয় নয়, গল্পগুলো ভালো ছিল, নাটকীয়তামুক্ত। এবং সবশেষে লেখক একটি প্রশ্ন রেখে গেছেন, সে প্রশ্নের উত্তর কি আমরা জানি? সবমিলিয়ে বলব প্রথম বই হিসেবে লেখক ভালোই লিখেছেন। যদিও সাহিত্য সময়ের সাথে তুলনা চলে ব্যক্তির সাথে না, তবুও বলতে হচ্ছে লেখক বর্তমান সময়ের অনেক জনপ্রিয় লেখকের তুলনায় ভালো লিখেছেন। তাছাড়া লেখক যে মাত্র এক বছরেই বেশ পরিণত হয়েছেন তা তার দ্বিতীয় বই ‘জলের দেশে স্থলপদ্ম’ পড়লেই বোঝা যায়। লেখকের প্রতি রইল শুভকামনা, ভবিষ্যতের একজন ‘পরিপূর্ণ লেখক’ হবার সম্ভাবনা তাঁর মাঝে ভালোভাবেই আছে। সেই সম্ভাবনা যেন অটুট থাকে।

আয়েশাকে আমি ভুলতে পারবো না