হৃদয়ঘরের বারান্দায়(হার্ডকভার)

হৃদয়ঘরের বারান্দায় : যে গল্প শেষ হয়ে যায় না বাশিরুল আমিন ............................................. শাহনাজ মুন্নীর 'হৃদয়ঘরের বারান্দায়'এই সময়সত্যের অন্তর্গত একটি অসমাপ্ত প্রেমের উপাখ্যান, যাতে চেতনাশ্রিত একটি গল্প উপস্থাপিত হয়েছে। এটা সত্য যে মানুষের সমস্ত শিল্পই সময় শাসিত কিন্তু বাস্তব ও কল্পনার দ্বিবাচনিকতাকে কখনো সমকালীন বয়ানরীতির দেয়াল টপকে এগিয়ে যেতে দেখা যায়। যার প্রোজ্জ্বল উদাহারণ এই উপন্যাসটি। আধো বোহেমিয়ান একজন চিত্রশিল্পীর একটি অনিন্দ্য সম্পর্কের বর্ণনার ভেতর দিয়ে কাহিনীর বুনন শুরু হয়েছে। সতেরটি পরিচ্ছেদ কিংবা স্টেশন ধরে এগিয়ে নিয়ে গেছেন তার গল্পের পরিভ্রমণ। সাধারণ উপন্যাসের ব্যাপ্তিববলয়ের তুলনায় ছোট হলেও গল্পটির সবায়ব অনেক পরিপাটি ও প্রত্যেকটি খন্ডাংশের শিরোনাম খুব চিত্তাকর্ষক। যেমন : শীতল জলে শঙ্খ -সাঁতার, শান্তি ভরা সতেজ সকাল ইত্যাদি। সিংহাংশ জুড়ে একটি প্রেমের গল্পের দাপট থাকলেও মস্তকাংশে চিত্রিত করেছেন আমাদের সময়ের অন্যতম একটি আলোচিত বিষয়। শাহনাজ মুন্নী তার উপখ্যানটি শুরু করেছেন গভীর রাতের নীরব-নিবিড় অন্ধকারের করতল থেকে 'মৃত্যুদণ্ডের ক্লান্তি' শিরোনামের পাগড়ি পরিয়ে। প্রারম্ভটা এরকম : "কোন কোন রাত আসে এমনই রতি ক্লান্ত, নারীর মতো শিথিলা শরীর, অর্ধ মুদিত চক্ষু, এলায়িত কালো চুল চাপা ঠোঁটে মোহময় নীরবতা নিয়ে ; আসে আপাদমস্তক জড়িয়ে ধরে আর অবসন্ন চোখ থেকে ঘুম তাড়িয়ে দেয়। " সৈয়দ ওয়ালিউল্লাহর চাঁদের আমাবশ্যার নায়ক কাদেরের মতো এখানকার নায়ককেও আমরা দেখি একই রকম নিশাচর। গল্পের নায়িকা মমতা আরব্য রজনীর রাজকুমারী শাহারজাদির মতো গল্পের পর গল্প তৈরি করে। কখনো সুদীপার গল্প কখনো ইউসুফ জুলেখার গল্প। লেখকের বাচনে: "আমার হঠাৎ মনে হয় মমতা কি তবে আরব্য রজনীর শাহারজাদি, যে নিকটবর্তী মৃত্যুদণ্ড ঠেকিয়ে রাখতে রাতের পর রাত গল্পকে ব্যাবহার করে। এওকটানা গল্প বলে যায় ভোর পর্যন্ত? শাহারজাদির মতো একই কৌশলে তবে কার মৃত্যু ঠেকাচ্ছে। আমার, তার নাকি দু'জনেরই " এ ভাবেই চলে তাদের অপরিকল্পিত ভেসে চলার ঢেউ। মুন্নী একজন ধ্রুপদী চিত্রী। গল্পের আঙিকে একজন চাল-চুলোহীন শিল্পীর জীবন সমান্তরালে সময়-সমাজের পরিপার্শ্বের চিত্রায়ন করেছেন একজন প্রাজ্ঞ আলোকচিত্রীর ঢঙে। যেখানে একজন প্রকাশক টাকার জন্য বাজে বই ছাপাতে উন্মুখ আর তোষামোদিতে দরাজকন্ঠ। পাশাপাশি দার্শনিক অভিব্যক্তিও দিয়েছেন শিরোনামে যেমন একটি খন্ডাংশের নাম দিয়েছেন :সুদীপার সঙ্গে পরিচয় :ব্যথাতেই সৌন্দর্য। আলব্যের কামুর 'আউট সাইডার'র নায়কের মতো আমরা দ্যাখি হৃদয় ঘরের বারান্দার গল্পের নায়ককে নির্মোহ ও ইন্ট্রোবাট হয়ে থাকতে। তবে ধীরে ধীরে হারিয়ে যেতে চায় মমতা নাম্নী কারো হৃদয়ের বারান্দায়। গল্প পরম্পরায় নায়কের সামনে উদ্ভাসন ঘটে একটি দুর্ঘটের। তাকে আঁকতে বলা হয় একজন রাজাকারের পোট্রেট। এখানে এসে উপস্থিত হয় আরেক নারী যে তাকে মুক্তির লোভ দেখিয়ে বন্দী করতে চায় তার নির্মীয়মাণ ভেতরের বারান্দায়। চেতনা ও ব্যক্তিত্ববিভার ফলে আঁকতে পারে না রাজাকারকে কিন্তু তাকে যে আঁকতেই হবে। হ্যাঁ সে আঁকে তবে তার মতো করে, তার কল্পনায় যে হিংস্র পশু হানা দেয় তাকেই বের করে আনে ক্যানভাসের চিড়িয়খানায়। এভাবেই অক্ষরবদ্ধ কাহিনীটির সমাপ্তি ঘটান তিনি । কিন্তু শেষ হয়না হৃদয়ী কাহিনীর। চলতে থাকে চলতেই থাকে। শাহনাজ মুন্নীর নিরুপম গল্পাঙ্গিক, নিটোল প্রকরণ ও বয়ানের ভেতরকার মানবিক কথন আমাদের ভাবিয়ে তুলে। ' হৃদয় ঘরের বারান্দায় ' উপন্যাসে এমন এক গল্প বলেছেন যা বিহ্বল করে আপ্লুত করে কিন্তু শেষ হয়ে যায় না।