চন্দ্রলেখা

অসাধারণ একটি বই৷

#ইমরানেরগল্পকথাবুকরিভিউপ্রতিযোগিতা চন্দ্রলেখা: জীবন কিংবা ঘাত-প্রতিঘাতের বক্ররেখা সারসংক্ষেপ: উপন্যাসের শুরু করাতকল শ্রমিক মোক্তার মিয়াকে পুলিশে ধরে নিয়ে যাওয়ার ঘটনা থেকে। সেখান থেকেই আমরা দেখতে পাই আঠারোবাঁকি নদীর তীর ঘেষা নন্দনপুর গ্রামের মোক্তার মিয়ার পরিবারটিকে। স্ত্রী লায়লা, মেয়ে শশী আর ছেলে হাবুকে নিয়ে দারিদ্র্যের সাথে দ্রোহ করতে থাকা পরিবার। একমাত্র উপার্জনক্ষম ব্যক্তিকে পুলিশে ধরে নিয়ে যাওয়ার পর তাদের পরিবারে নেমে আসে অর্থনৈতিক দুর্দশা, একই সাথে নানা সামাজিক সমস্যাও। নিজ গাঁয়ে তো বটেই, আশেপাশের গ্রামেও মোক্তার মিয়াকে সবাই ভালো মানুষ হিসেবেই জানে। অথচ, সর্বহারা পার্টির এক সক্রিয় সদস্য, যে কিনা ধরা পড়েছে ডাকাতির অভিযোগে, সেই কাশেম নামক ব্যক্তিই পুলিশকে জানিয়েছে মোক্তার মিয়ার ডাকাতির সাথে সম্পৃক্ততার কথা! পুলিশের কাছ থেকে এহেন তথ্য পেয়েও বিশ্বাস হয় না এইচএসসি পরীক্ষার্থী মেয়ে শশী কিংবা গ্রামের চেয়ারম্যান আতাহার খানেরও। কিন্তু তাদের বিশ্বাস-অবিশ্বাসে তো আর পুলিশ কিংবা আদালত চলে না। তাই সহসাই মোক্তার মিয়াকে মুক্ত করার কোনো পথ খুঁজে পায় না তার পরিবার। বিপদগ্রস্থ পরিবারটিকে তখন কেউ কেউ সত্যিই সাহায্য করতে চায়, আবার কেউ বিপদের ফায়দা লুটতে হয় তৎপর। তবুও কি শেষমেশ মুক্তি পায় মোক্তার মিয়া? তার পরিবারে কি আবারো ফিরে আসে দারিদ্রঘেষা ক্লান্ত হাসিমুখের আবেশটুকু? ডাকাতির সাথে সম্পৃক্ততার ঘটনাটি কি আসলেই সত্য? নাকি এর মাঝে লুকিয়ে আছে আরো নির্মম কোনো রহস্য? সব প্রশ্নের উত্তর ধাপে ধাপে খুলতে থাকে অধ্যায়ের পর অধ্যায়ে, শব্দের বুননে। চরিত্রের চিত্রায়ণ: গ্রামীণ পটভূমিতে রচিত এই উপন্যাসে গুরুত্বপূর্ণ ও অগুরুত্বপূর্ণ মিলিয়ে অনেক চরিত্রের আগমন ঘটেছে। গল্পের পরিস্থিতি ও গভীরতা অনুযায়ী সেইসব চরিত্রের রূপ ফুটে উঠেছে ক্যানভাসে আঁকা চৌকস শিল্পীর চিত্রকর্মের মতোই। একাধিক শক্তিশালী চরিত্রের ভিড়েও বইয়ের মুখ্য চরিত্র শশী। কখনো কোমল, কখনো স্পষ্টভাষী, কখনো বা দুর্বল, মেধাবী ও রূপবতী এই চরিত্রটিকে ভালো না লাগার কোনো কারণ নেই। তবুও লেখকের প্রগাঢ় যত্নই যেন এই চরিত্রটিকে আরো শক্তিশালী ও ভয়ংকর কিন্তু মায়াবী করে তুলেছে! শশীর চরিত্রের প্রধান দিকটিই হচ্ছে তার বাস্তবতাবোধ। যার প্রমাণ আমরা উপন্যাসের শুরুর দিকেই পাই, যখন মোক্তার আলীকে পুলিশ ধরে নিয়ে যাওয়ার পর সেখানে সে ঠাণ্ডা মাথায় কথোপকথন চালিয়ে যায় ও দারুণ বুদ্ধিমত্তার সাথে আগত ঘটনাক্রমকে মোকাবেলার প্রস্তুতি নিতে থাকে। কিন্তু নারীর স্বভাবজাত দুর্বলতাকেও লেখক ফুটিয়ে তুলতে ভোলেননি। নির্মম এক ঘটনার অবতারণা তাই পাঠক হৃদয়কে দগ্ধ করে ঠিকই, তবে সেই ঘটনাকে পেছনে ফেলে শশীর বীরদর্পে সামনে এগিয়ে যাওয়াই যেন তার চরিত্রের সবচেয়ে শক্তিশালী দিকটিকে ইঙ্গিত করে। উপন্যাসের অন্যান্য চরিত্রগুলোর গুরুত্ব থাকলেও, গল্পের গভীরতা অনুযায়ী শশী চরিত্রটির কাছে তারা কেউই মাথা তুলে দাড়াতে পারেনি। তবে স্বমহিমায় আলো ছড়িয়েছে জামিল রায়হান, লায়লা, মতিন ও শেষদিকে খুব অল্প কিন্তু গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পাওয়া সাজু সরকারও। উপন্যাসে গল্পের পট পরিবর্তন অনুযায়ী লায়লা চরিত্রটির চিত্রায়ণ হয়েছে অসাধারণ। একই অঙ্গে তার কত রূপ! সে একই সাথে মমতাময়ী মা, প্রেমময়ী স্ত্রী, অগ্নিমূর্তি অশুভ বিনাশিনী। অথচ, গল্পের শুরুতে তাকেই মনে হচ্ছিল অতি সাধারণ এক গ্রাম্য বধূ মাত্র! জীবনের নানা ঘাত-প্রতিঘাত যে একই মানুষকে একাধিক রূপে পরিবর্তিত করতে পারে, তারই প্রমাণ আমরা দেখেছি লায়লা চরিত্রটির মাঝে। আর সেকারণেই সে স্বামীর মুক্তির আশায় জ্ঞানশূন্যের মতো আচরণ করে, আবার পরিবারের আসন্ন বিপদ উপলধ্বি করে সমাজের সর্বোচ্চ স্তরে আসীন মানুষের বিপক্ষে জোর গলায় কথা বলতেও পিছ পা হয় না। গল্পের ক্রম অনুযায়ী চরিত্রের বৈশিষ্ট্যগত পার্থক্যের সূক্ষাতিসূক্ষ্ম বিশ্লেষণ যদি করতে যাই সেক্ষেত্রে, আতাহার চেয়ারম্যান চরিত্রটি উপন্যাসের সবচেয়ে আগ্রহোদ্দীপক একটি চরিত্র। বহুকাল পুরনো পাণ্ডুলিপি যেভাবে প্যাপিরাসে মোড়ানো থাকত, তেমনি মানব চরিত্রের বহু দিক লুকিয়ে ছিল তার মধ্যে। গল্পের একেক ভাঁজে যেন উন্মোচিত হয়েছে তার একেক রূপ! বাস্তবতার সাথে সাদৃশ্য রেখে এরূপ একটি গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রের রূপায়ন করার জন্য লেখক একটি বড়সড় ধন্যবাদ পেতেই পারেন! জামিল রায়হান, মতিন কিংবা আবিদ চরিত্রগুলোর আগমন যেন চৈত্র‍্যের কাঠ ফাটা রোদে বহু প্রত্যাশিত এক গ্লাস বরফগলা ঠাণ্ডা পানির মতো! তালেব কিংবা কামাল পাশার মতো অন্ধকারের বিরুদ্ধে মশালের রক্তিম আলো জ্বালতেই যেন তাদের উদয়। এছাড়াও গল্পের প্রয়োজনে আসা অন্যান্য চরিত্রের ডিটেইলিংয়েও লেখক কোনো কার্পণ্য করেননি। বরং গভীর মমতায় যেন শব্দের আঁচড়ে জীবন্ত করে তুলেছেন একেকটি চরিত্রকে। আলোচনা - সমালোচনা - পর্যালোচনা: যেকোনো ফিকশন আমি কখনো শিক্ষা বা মেসেজের জন্য পড়ি না। বাস্তবতার সাথে সাদৃশ্য থাকতে হবে কিংবা সমাজের ভালো-মন্দ উপস্থাপন করতেই হবে এমনটাও আশা করি না। তবুও আমি সবসময়ই মনে করি, একজন লেখকের তার সময়ের প্রতি একটা দায়বদ্ধতা থাকে। আজ থেকে বহুবছর পর যে প্রজন্ম পৃথিবী দেখবে, আজকের সমাজের গল্পটা তারা জানবে কিন্তু ফিকশনের ওপর ভর করেই। তাই একজন ভালো লেখকের উচিৎ তার গল্পে বর্তমান সময়কে যতটা সম্ভব সঠিকভাবে বন্দী করা। আর এখানেই আমাকে মুগ্ধ করেছেন লেখক আবদুল্লাহ আল ইমরান। একজন শক্তিশালী লেখকের মতো শুধু মূল প্লটেই গল্পকে সীমাবদ্ধ রাখেননি। বরং বাড়ির উঠোনে লাগানো লাউয়ের ডগার মতো গল্পটিকে বাড়তে দিয়েছেন, দিয়েছেন ইচ্ছেমতো এদিক-সেদিক শাখা মেলার সুযোগ। আর তারই হাত ধরে গল্পে উঠে এসেছে বর্তমান সময়ের নানান রূঢ় বাস্তবতা। যা নিঃসন্দেহে একটি সাহসী পদক্ষেপ। বইয়ের গল্পটিকে যদি একবাক্যে সংক্ষেপিত করতে চাই তবে বলতে হবে, একটি বিপদগ্রস্ত পরিবারের গল্প ও সেখান থেকে তাদের উত্থান। স্বাভাবিকভাবেই এই গল্পে তাই চলে এসেছে বিপদগ্রস্ত মানুষের পাশে দাঁড়ানো কেউ, আবার সেই বিপদের আগুনে আরেকটু ঘি ঢেলে দেয়া কেউ কেউ। শশীর মতো বুদ্ধিমতী চরিত্রকেও আমরা দেখেছি বিভ্রান্ত হতে। বিপদে কখনো মানুষের বুদ্ধিমত্তাও যে স্বাভাবিকভাবে কাজ করে না সেটাই যেন তার প্রমাণ। উপন্যাসের শুরু থেকেই যে পরিবারটির বিপদের যাত্রা শুরু হতে আমরা দেখেছি, তাদেরই কিন্তু সময়ের পরিক্রমায় বাস্তবতার সাথে তাল মেলাতেও দেখেছি। এটা লেখকের চমৎকার বাস্তবতাবোধকে চিহ্নিত করে। কারণ, ব্যক্তিজীবনেও আমরা কিন্তু একটা দুঃখকে কেন্দ্রে রেখে বৃত্তের চারপাশে দুঃখী বেড়ালের মতো ঘুরতে পারি না। যত নির্মমই হোক, এক সময় সেই দুঃখকে পেছনে ফেলে আমাদেএ এগিয়ে যেতে হয়। আবার, তারমানে এই না যে জীবন একটি ধনাত্মক ঢালবিশিষ্ট সরলরেখা! বরং, আমাদের জীবনটা যেন ক্রমশ উঁচুনিচু এক বক্ররেখার মতো৷ উপরে উঠুক বা নিচেই নামতে থাকুক, সেটা অনন্তকাল চলতে থাকে না। এই প্রসঙ্গে উপন্যাসে জামিল রায়হানের বলা একটি কথা আমার বেশ ভালো লেগেছে, ‘জীবন আসলে কোনো সরলরেখা না। সব সময় সোজা পথে চলেও না জীবন। কারণ, তোমার চেনা পথের বাইরেও অসংখ্য পথ আছে। সেই সব পথ আবিষ্কারে আনন্দও আছে। হুট কইরা অচেনা কোনো পথে ঢুইকা পইড়া আনন্দ না পাও, দুঃখ পাইও না। মনে রাখবা, চেনা পথের বাইরে আর সব পথরে ভুল বলার সুযোগ নাই।' এই উপন্যাসের আরেকটি চমৎকার দিক ছিল বর্তমান সময়ের রাজনৈতিক চিত্র ফুটিয়ে তোলা। গল্পের একদম শুরু থেকেই আতাহার চেয়ারম্যানের সংশ্লিষ্টতা এই বোঝাপড়াটিকে সহজ করে দিয়েছে৷ পুরো দেশের সাধারণ মানুষের ওপর রাজনৈতিক বা ক্ষমতাসীনদের প্রভাব কেমন সেটা ভালোভাবে বুঝতে চাইলে একদম ক্ষুদ্র পরিসর থেকেই বিশ্লেষণ শুরু করতে হয়। ইউনিয়ন পর্যায়ে সীমাবদ্ধ এই গল্পে আতাহার চেয়ারম্যানের প্রভাবই পাঠককে বুঝতে সাহায্য করেছে যে সাধারণ নাগরিক ক্ষমতাসীনদের কাছে কতটা অসহায়! এই ক্ষমতাসীনদের বন্ধু হওয়াও যেমন সুখকর নয়, আর শত্রু হওয়া মানে তো জীবনে বিপর্যয় ডেকে আনা। তবে, লেখক কেবল অন্ধকার হাতড়ে সমস্যাকেই তুলে ধরেছেন এমনও নয়। আলোর পথও দেখিয়েছেন। বিপদ যখন অক্টোপাসের মতো আষ্ঠেপৃষ্ঠে জাপটে ধরছিল, সেখান থেকেই তিনি আলো বের করে এনেছেন। বাস্তব জীবনেও আমরা যখন অন্যায়ের বিরুদ্ধে কোনো বিপ্লব ঘটতে দেখি তখনও একটা জিনিস লক্ষ্য করি যে, দেয়ালে পিঠ ঠেকে যেতে যেতে এক পর্যায়ে খুব ক্ষুদ্র কোনো ঘটনাই এক বড় বিপ্লবের জন্ম দেয়৷ উপন্যাসে আতাহার চেয়ারম্যানের পতনটাও কিন্তু সেটাই চোখে আঙুল দিয়ে দেখিয়ে দেয়। আমরা একদম ক্ষুদ্র পরিসরে হয়তো শশীদের পরিবারের ভাঙনের সুরটুকু দেখি, কিন্তু এই সুরকে কেন্দ্র করে রচিত বিপ্লবই কিন্তু বদলে দেয় পুরো গ্রামটির সামাজিক ও রাজনৈতিক গতিপথ। একই সাথে, আরেকটি মজার বিষয় লেখক তুলে ধরেছেন তালেবের চরিত্রের মাধ্যমে। ক্ষমতাসীনদের পদলেহন করে যারা মাতামাতি করতে থাকে, ক্ষমতা চলে যাওয়ার পর সেইসব ক্ষমতাসীনরা কোনোমতে পার পেয়ে গেলেও, ওই চামচারাই কিন্তু প্রথম আক্রোশের শিকার হয়! আবদুল্লাহ আল ইমরানের লেখার যে দিকটি আমার বিশেষ পছন্দের সেটি হচ্ছে, তিনি প্রধান গল্পের সাথে একেকটা বিচ্ছিন্ন অংশ জোড়া দেন, যার মাধ্যমে আমাদের সমাজের চিত্র খুব সুন্দরভাবে তুলে ধরেন। মতিন চরিত্রটি যখন হুট করে গল্পে চলে আসে, তখন আমি খানিকটা বিরক্তই হয়েছিলাম। কিন্তু সেই চরিত্র তার সাথে করে যে গল্পটি আনে, তা আমাকে স্তব্ধ করে দেয়৷ মাদ্রাসা মসজিদ বা অন্যান্য ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানে শিশুদের ওপর যৌন নির্যাতন বর্তমানে অনেক চোখে পড়ছে, প্রায়ই মিডিয়ায় ভেসে আসছে এসব খবর। সংবেদনশীল এই বিষয়টি নিয়ে বিস্তর লেখালেখি যে হচ্ছে তা কিন্তু না। ফিকশনে সম্ভবত এই প্রথম কেউ ব্যাপারটা তুলে ধরল। উপন্যাসে দুর্বলতার জায়গা যদি চিহ্নিত করি, তবে আমার কাছে মনে হয়েছে উপস্থাপন ও বর্ণনাভঙ্গিতে লেখক যেই দক্ষতার পরিচয় দিয়েছেন, তার অনেকটাই যেন অনুপস্থিত ছিল সংলাপ রচনার ক্ষেত্রে। গ্রামীণ পরিবেশের প্রেক্ষাপটে রচিত উপন্যাসের চরিত্ররা প্রায়শই প্রমিত উচ্চারণে কথা বলছে এমনটা বাস্তবসম্মত মনে হয়নি। এমনকি কিছু কিছু সংলাপে কথ্যরূপে অপ্রচলিত শব্দ দেখা গেছে। যেমন একটি সংলাপে 'পিতা' শব্দটির ব্যবহার ছিল। কিন্তু আমরা সাধারণ কথাবার্তায় 'পিতা' না বলে 'বাবা' বলে থাকি। আরেকটা গুরুত্বপূর্ণ ব্যাপার যেটি চোখে পড়েছে সেটি হচ্ছে, ১৩৬ পৃষ্ঠায় লেখক লিখেছেন, "সাজু সরকার যেদিন মারা যায়, সেদিনই বৃত্তি পরীক্ষার ফল বের হয়েছিল শশীর।" অথচ উপন্যাসের শেষাংশে সাজু সরকার নামের এক চরিত্রের বেশ উল্লেখযোগ্য ভূমিকা আমরা দেখেছি। সম্ভবত লেখক সাজু সরকার নামে দুজন আলাদা ব্যক্তিকে উপস্থাপন করতে চেয়েছেন অথবা ১৩৬ পৃষ্ঠায় আসা ব্যক্তির নাম হয়তো ভুল হয়েছে৷ আশা করি লেখক এই বিষয়গুলো গুরুত্বের সাথে দেখবেন। পরিশেষ - নিঃশেষ: জীবন, আঠারোবাঁকি নদীর মতো বয়ে চলে। পাড়ে থাকা শশী, লায়লা, মোক্তার মিয়া, আতাহার-মোতাহার খান, সবার গল্পই চলতে চলতে একদিন শেষ হয়ে যায়। মুছে যেতে যেতে ঘুরে দাঁড়ায়। নদীর স্রোতকে যেমন একটা থেকে আরেকটা আলাদা করা যায় না, সব মিলেমিশে একাকার হয়ে থাকে, তেমনি উপন্যাসের গল্পও কেবল এক জীবনের নয়। টুকরো টুকরো করে জোড়া দেয় অনেকগুলো জীবন, বহমান সময় আর বাস্তবতাকে। কাগজের পাতায় চিত্র আঁকা এই জীবনের কারিগর আবদুল্লাহ আল ইমরানকে ধন্যবাদ, আপনার জুড়ে দেয়া গল্প আমার মানসপটে রেখাপাত করেছে! বই: চন্দ্রলেখা লেখক: আবদুল্লাহ আল ইমরান প্রকাশনী: অন্বেষা রিভিউদাতা: মাহিয়া আক্তার

দুই নারীর জীবন সংগ্রামের মানসপটের আরেক নাম "চন্দ্রলেখা" আমি কথাসাহিত্যিক আবদুল্লাহ আল ইমরানের সাহিত্যকর্মের একজন অনুরাগী। একজন কথাশিল্পী জীবনকে তাঁর সমগ্রতা দিয়ে মানুষ ও সমাজের মধ্যে উপলব্ধি করেন। কথাশিল্পী একজন চিত্রকরও বটে, তাঁর বিশাল ক্যানভাসে ফুটে ওঠে মানুষের ও সমাজের বিচিত্র সব চিত্র। সেই অর্থে বলতে পারি তিনি একজন শিল্পী। জনপদের শিল্পী। ছবি আঁকেন তবে রং-তুলিতে নয় তার কলমে, তার লেখনীতে। আমি তার বই পড়তে বসলে যেন একটা জনপদকেই দেখতে পাই। 'চন্দ্রলেখা'-ও এর ব্যতিক্রম নয়। তিনি এবারও খুব সুন্দর করে তুলে ধরেছেন স্রোতস্বিনী আঠারোবাঁকি নদীকে, নদীর দুপাশে গড়ে ওঠা জনপদকে। নদীর এক দিকে নন্দনপুর, আরেক দিকে আলিয়াপুর। কিন্তু আপন মনে নদীর এই খেলা আর অপরুপ সৌন্দর্য দেখার সময় নেই নন্দনপুরের খেটে খাওয়া জীবন যুদ্ধে সংগ্রামী এইসব মানুষদের। জোয়ার-ভাটার মধ্যে বেড়ে ওঠা সেই অঞ্চলের মেয়ে শশী। গাঁও-গ্রামের মানুষের মধ্যে মেয়ে সন্তান নিয়ে একটা ভ্রান্ত ধারণা থাকলেও তা শশীর দাদার মধ্যে ছিলো না। চাঁদের মত সুন্দর হয়েছে বলে নাম রেখেছিলেন 'শশী'। কিন্তু আদর করে ডাকতেন চন্দ্র বলে। এখন আর দাদা নেই পরিবারে বাবা মোক্তার মিয়া, মা লায়লা বানু, ছোট ভাই হাবু আর আমাদের এ উপন্যাসের কেন্দ্রবিন্দু শশী। জীবনটা বেশ ভালোই চলছিল তাদের। হঠাৎই মোক্তার মিয়াকে খুন ও লুটতরাজের অভিযোগে ধরে নিয়ে যায় পুলিশ। আকাশ যেন ভেঙ্গে পড়ে ওদের মাথার উপর। থানায় একনজর দেখার জন্য পরে থাকে শশী, লায়লা বানু ও হাবু। কিন্তু দেখা পায় না। কষ্ট বাড়ে। দুর্দিনে পাশে দাঁড়ান আতাহার চেয়ারম্যান। তিন বারের চেয়ারম্যান, অনেক জানাশুনা তার। উকিল, পুলিশ, কোর্ট-কাচারী দৌড়াদৌড়ি করতে করতে হাঁপিয়ে ওঠে শশী। এদিকে ওর কয়েক মাস পরেই উচ্চ মাধ্যমিক পরীক্ষা। লেখাপড়া করার সুযোগ পাচ্ছে কই? উকিলের পিছনে ছুটতে ছুটতে দেখা হয় উকিলের সহযোগী কামাল পাশার সাথে। বদ লোক এই কামাল, এক বিভৎস দিনের সাক্ষী হতে হয় শশীকে। আরও বিভৎস হতে পারতো যদি দূত হিসেবে আবিদের মত ছেলেকে সৃষ্টিকর্তা না পাঠাত। কেটে যায় মাসের পর মাস। অনাহারে দিন কাটে ওদের। এরই মধ্যে শশীর পরীক্ষা শেষ হয়। সবক্ষেত্রেই মাথার ওপরে ছায়ার মত ছিলেন আতাহার চেয়ারম্যান। প্রায় আট মাস পর শশীর ফলাফল বের হওয়ার আগের দিন ছাড়া পায় মোক্তার মিয়া। এতদিনের কষ্ট ভুলে উচ্ছ্বাসের শেষ থাকে না শশী সহ সবার। মোক্তার মিয়ার পছন্দের সব খাবার রান্না করে লায়লা বানু। পরিবারে আনন্দ ফিরে আসে। পরদিন সকালে মোক্তার মিয়ার লাশ পাওয়া যায় করাতকলে। আনন্দ ছিলো বুঝি শুধুই ক্ষণিকের। বিষাদ নেমে আসে গোটা পরিবারসহ পুরো গ্রামে। কারণ গ্রামের মধ্যে ভালো মনের একজন মানুষ হিসেবে বেশ সুনাম ছিলো মোক্তার মিয়ার। শশীর ফল বের হয়, বোর্ড স্ট্যান্ড করে সে। তখন ভালো খবরটাও আর ভালো থাকে না। শুরু হয় শশীদের জীবন সংগ্রাম। আতাহার চেয়ারম্যানের ডান হাত তালেব আলি। চেয়ারম্যানের সব অপকর্মের সাক্ষী। এ জাতীয় লোক গ্রামে থাকে বলেই শশীদের পারিবারের মত আর পাঁচটা পরিবার বিপর্যস্ত হয়, ভোগে চরম অশান্তিতে। তালেব অনেকদিন থেকেই পছন্দ করে শশীকে কিন্তু শশীর কাছ থেকে পাত্তা পায় না কখনোই। মোক্তার মিয়া মারা যাবার পর থেকে এ বাড়ি কর্তাশূণ্য। বলতে গেলে হাবু নিতান্তই শিশু, তাই কর্তাশূন্য বলার চেয়ে একবারে পূরুষশূণ্য বলাটাই ভালো। পুরুষশূণ্য সেই বাড়িতে হঠাৎই প্রবল অসুস্থতা নিয়ে একদিন আসে মতিন। প্রথমদিকে নিজের নাম, ঠিকানা মোটকথা তেমন কিছুই মনে করতে পারে না সে। লায়লা বানুর প্রচেষ্টায়, শশীর সহযোগিতার ধীরে ধীরে সুস্থ হয়ে ওঠে মতিন। হয়ে ওঠে পরিবারের একজন। লায়লা বানুকে পেয়ে মায়ের ভালোবাসায় পরিতৃপ্ত হতে থাকে সে। হাবুর সাথেও বেশ সুক্ষতা গড়ে ওঠে তার। শশীর প্রথম প্রথম অপছন্দ হলেও এখন বেশ ভালই লাগে মতিনকে। মাদরাসায় পড়ুয়া মতিন, কালেম প্রকৃতির মানুষ না হলেও কিছু অলৌকিক ক্ষমতা তার হয়তো আছে। এমনটাই মনে প্রাণে বিশ্বাস করতে শুরু করে লায়লা। পূত্রসম মতিনের প্রতি ভালোবাসা ছাড়িয়ে লায়লার এখন অগাধ বিশ্বাস আর ভক্তি। তার সহায়তায় লায়লা বানু যে এখন স্বপ্নে তার স্বামীকেও দেখতে পায়, মনের দুঃখগুলোকে ভাগ করে নিতে পারে। এক কথায় মতিন এখন যেন তার নয়নের মণি। জীবন যুদ্ধে দুই সংগ্রামী নারী শশী ও লায়লা, যত যা কিছুই হয়ে যাক না কেন বাঁচতে তো হবেই! শশীর নানা বাড়ী রায়পুরাতে গিয়ে যে উঠবে সে অবস্থাও যে নেই। তাদেরও সে আগের অবস্থা এখন আর নেই। এ বাঁচার তাগিদ থেকেই লোন নিয়ে মুরগীর খামার করে। দেখাশুনা করে মতিনও। মা ও মেয়ের মধ্যে কথা হলে খুব একটা যে সুখকর সময় কাটে তা না, তারপরও একে অপরের অবলম্বন। মনের দুঃখগুলো না বলে থাকতে পারা যায় না। তাদের বাঁচার লড়াই যেন এক সুতোয় গাঁথা। লেখাপড়া থেমে নেই শশীর। সামনে মেডিকেল পরীক্ষা। দোয়া নিতে যায় মিতা আর্ট ঘরের কর্ণধার জামিল রায়হানের কাছে। শশীর জামিল ভাই। তিন কুলে কেউ নেই, সরকার বাড়ীতেই জামিলের বাস। বয়সে অনেকটা বড় হলে কি হবে বলতে গেলে শশীর একমাত্র দুঃখ গোছার আশ্রয়। যার কাছে জীবনের দু'টো কথা বলা যায়, ভাগ করে নেওয়া যায় সুখ-দুঃখ। স্নেহ আর ভালোবাসার টানে তাদের সম্পর্কটা খুব মধুর। এই মধুরতা ছাড়িয়ে অন্যকিছু কি ভাবতে চায় শশী? না ঠিক হবে না বোধহয়? ভাবনায় ডুবতে থাকে শশী ও লায়লা বানু। এমনই এক সময়ে বাড়িতে আসে বয়োজ্যেষ্ঠ ফোরকান গাজী। তার ভাষ্যমতে মোক্তার মিয়ার জানাজায় অনেক বছর পরে দেখা যায় মোতা খানকে। চেয়ারম্যান আতাহার খানের ছোট ভাই মোতাহার খান। অনেকগুলো রহস্যের জট খুলতে থাকে ধীরে ধীরে। তার মনে গুপ্ত কষ্ট নাড়া দিয়ে ওঠে, ছেলে কাওসার হারানোর শোক। উঠে আসে অনেকগুলো নাম। শশী জানতে পারে খতম পার্টি, গুপ্ত পার্টি সম্পর্কেও। সূত্র গুলো দলা পাকিয়ে যাচ্ছে বারবার। শশী ও তার পরিবার চরম বিপাকে পড়ে। ওদের উপর ক্ষিপ্ত হয়ে ওঠে স্বার্থান্বেষী মহল। নানান কুপ্রস্তাব আসতে থাকে নানান দিক থেকে। হাল ছাড়ে না ওরা, জীবন যুদ্ধে পিছিয়ে যায় না। ওদের পাশে এসে দাঁড়ায় সাজু সরকার, জামিল রায়হান, ফোরকান গাজীর মতো লোকেরা। আর সার্বক্ষনিক সঙ্গী মতিন তো আছেই। কোনো এক মুহুর্তে শশী আবারও দেখা পায় আবিদের। বন্ধুত্ব হয়, কথা বলার মত নিজের বলতে একজন মানুষ পায় শশী। কিন্তু শশী তার জীবনযুদ্ধে অন্য কাউকে জড়াতে পারে কি? অন্য কিছু ভাববার সময় আছে কি শশীর? কিছুদিনের মধ্যে এই অপরূপ নন্দনপুর রূপ নেয় রক্তগঙ্গায়। ওপর মহলের নজর পরে। খুলে যায় সব রহস্যের জট। থেমে থাকে না দুই নারীর জীবনযুদ্ধ। ছুটে চলে তাদের নিরন্তর পথচলা। ভালোলাগার মতো লাইনগুলো : * মানুষের জীবন আর জটিলতা হইল পিঠাপিঠি ভাই। কেউ কাউরে ছাড়া যেমন যাবে না, তেমনি সহ্যও করবে না। * মৃত্যু মানেই জীবনের অমোঘ সত্যের মুখোমুখি হওয়া। ভুলে থাকা চুড়ান্ত পরিণতি ভেবে স্রষ্টার কাছে নতজানু হওয়া। * কান্না এমনই শক্তিশালী এক অভিব্যক্তি, মুহূর্তেই যে কারও মন আর্দ্র করে দেয়, হোক সে যতই শক্ত মনের মানুষ। নিজস্ব অভিব্যক্তি : কঠিন সব জীবন যুদ্ধের মধ্য দিয়ে চলতে থাকে মানুষ। লায়লা বানু, শশী, হাবু, মোক্তার মিয়া, ফোরকান গাজীর মত হয়তো কখনও কখনও জীবনের এই অমোঘ নিয়মের বাইরে আমিও নই, আপনিও নন। যদিও জীবন যুদ্ধের রূপ ভিন্ন তবুও আমায় স্পর্শ করেছে এই দুই নারীর জীবন যুদ্ধের গল্প। কিছু মানুষের মনের সব জটিলতা আর দুই নারীর সংগ্রামকে খুব সুনিপুণভাবে দেখিয়েছেন লেখক। মাদরাসার মধ্য চলতে থাকা অরাজকতা, নীতি বিরুদ্ধ কিছু বিষয় যা আমরা দেখতে পাই। সৃষ্টিকর্তার ঘরে চলে তারই বিরুদ্ধ কাজ। যা আমাদেরকে ব্যথিত করে। ছোট ভাই হাবুকে খুব একটা সময় দিতে পারে না শশী। তারপর যেটুকু সময় দিতে পেরেছে তার মধ্যে আমি যেন 'পথের প্যাচালী'-এর অপু-দূর্গার ছাপ দেখতে পাই। সমাজের মুখোশ পড়া মানুষগুলোকে আমরা যেন চিনতে পারি এজন্যই লেখক হয়তো দেখিয়েছেন আতাহার খান, তালেব আলী, মোতা খানের মতো লোকদেরকে। এরাই যে সমাজের বিষবৃক্ষ। উপন্যাস শেষে প্রচ্ছদটাও যে আমার আরেকটা ভালোবাসার জায়গা। তাই প্রচ্ছদ শিল্পীকে বলব, এক কথায় অসাধারণ। আপনাদের যুগলবন্দিতে এরকম আরও অনেক কাজ আমরা আগামীতে দেখতে চাই। অদ্ভুত ও জটিল কিছু মানুষের গল্প, দুই নারীর জীবনে ঘুরে দাঁড়াবার চেষ্টা, গ্রামীন সরল সব মানুষদের সারল্য, লুকায়িত ভালোবাসা, অস্থির একটা সময় এ সবকিছুরই একটি প্রকৃষ্ট উদাহরণ 'চন্দ্রলেখা'।

চন্দ্রলেখা - একটি মডার্ন ক্ল্যাসিক? _________________________________ "এমন মানুষের শত্রু কারা?' - চন্দ্রলেখা উপন্যাসের ৮৭ পৃষ্ঠায় প্রশ্নটি আছে। আর উত্তর? খুঁজতে হলে বুঝতে হবে একটি সময়কে। কোনো কোনো উপন্যাসে কেবল গল্পই প্রধান, আপনি গল্প পড়বেন, ভাল কিংবা খারাপ অনুভূতি নিয়ে গল্প শেষ করবেন, এবং ভুলে যাবেন। আবার কিছু উপন্যাস প্রশ্ন রেখে যায়; ছোট গল্পের মতো তাদের পড়ে মনে হয়, শেষ হয়েও হইলো না শেষ। বারোয়ারি জীবনের গল্প যখন রেশ রেখে যাওয়া অনুভূতি তৈরি করে, তখন মনে হয় একটি উপন্যাস কেবলই গল্প নয়, তার চেয়েও বেশি কিছু। লেখক আবদুল্লাহ আল ইমরানের 'চন্দ্রলেখা' এমনই এক গল্প যা পড়ে আপনি একটি আয়নার দেখা পান, যেখানে সমাজের প্রতিচ্ছবি ফুটে ওঠে; আপনার কাছে কিছু প্রশ্নের উত্তর মেলে, কিছু উত্তরের প্রশ্ন খুঁজে পান। সমরেশের ত্রয়ী উপন্যাস পড়ে যেমন নকশালী সময়ের নকশা আপনার মনোজগতে দাগ কাটে, তেমনি চন্দ্রলেখা খুলনা অঞ্চলের এমন একটি সময়ের চিত্র উপস্থাপন করে, যা আপনাকে এক স্বার্থপর জগতের কথা বলে। চন্দ্রলেখার গল্পটি শুরু হয় নাটকীয়তার মধ্য দিয়ে। একটি আশঙ্কাজনক সংবাদ শুনে যে উৎকণ্ঠার সৃষ্টি, সেই উদ্বেগের স্রোত বেয়ে বয়ে চলে উপন্যাসের গতিবিধি। নিছক সামাজিক উপন্যাসের উপাদানের ইঙ্গিত দিয়ে শুরু হওয়া চন্দ্রলেখা শেষপর্যন্ত টান টান উত্তেজনার এক গল্পে পরিণত হয়। চরিত্র চিত্র অসংখ্য চরিত্র গল্পের প্রয়োজনে কিংবা সময়ের দাবিতে উঠে এসেছে এই উপন্যাসে; কেউ হারিয়ে গেছে, কেউ জুড়ে থেকেছে শেষ পর্যন্ত। তবে, অগণিত চরিত্রের মধ্যে শশী চরিত্রটিই ছিল ধ্রুবক হয়ে; শুরু থেকে শেষ অবধি, স্বপ্ন থেকে স্বপ্নভঙ্গের নানান বাঁক এই গল্পে দেখা গেছে শশীর দৃষ্টি দিয়ে। শশীর পিতা মোক্তার মিয়াও 'প্যাসিভ' চরিত্র হয়ে গোটা উপন্যাসের ক্রিয়া প্রতিক্রিয়ায় প্রভাব রেখেছেন। এই উপন্যাসের সূচনাও হয় - মোক্তার মিয়া জেলে গেছেন - এমন এক আচমকা দু:সংবাদে। মোক্তার মিয়া কী জেল থেকে মুক্ত হতে পারেন, নাকি জড়িয়ে যান আরো জটিল কোনো গোলকধাঁধায়, এই প্রশ্নের উত্তর খুঁজতে খুঁজতেই উপন্যাসে একে একে উন্মোচিত হতে থাকে কিছু সামাজিক অন্ধকারের গল্প। শুরু থেকেই উপন্যাসে খল চরিত্র হিসেবে ইঙ্গিতপূর্ণ আচরণ করেছেন তালেব নামক গ্রাম্য এক যুবক। বখে যাওয়া গ্রামীন যুবকের চরিত্রে তালেবকে ভালই মানিয়ে গেছে। তবে, এই উপন্যাসে আতহার চেয়ারম্যানকে লেখক দারুণভাবে চিত্রায়িত করেছেন। এই চরিত্রের ভেতরে দোদুল্যমান এক মানসিকতার আভাস পাওয়া যায়। তাকে সন্দেহ করতে গেলে মনে হয়, কোথাও ভুল হচ্ছে। আবার তাকে সাধু ভাবলেও ভাবনাটা কেমন অসম্পূর্ণ মনে হয়। শশীর মা এবং মোক্তার মিয়ার স্ত্রী রূপে লায়লা বানু ছিলেন শাশ্বত বাঙালি নারীর মূর্ত প্রতীক হয়ে। একই সাথে পতিপ্রাণা ও সন্তানের অকল্যাণের ভয়ে ভীত মাতৃরূপ দেখা গেছে এই নারীর চরিত্রে। তবে, এই উপন্যাসে আচমকা কিছু চরিত্র এসেছে যাদের গুরুত্ব গল্পের প্রয়োজনে কতটুকু প্রাসঙ্গিক, তার উত্তর আরো জোরালো হতে পারত বলে মনে হয়েছে। যেমন - জামিল নামে এক শিল্পী মানসিকতার ব্যক্তির আগমণ ঘটে উপন্যাসের মাঝামাঝি সময়ে, যার সম্পর্কে উপন্যাসের কোনো পর্যায়েই কোনো ইঙ্গিত ছিল না। ফলে, এই চরিত্রটির সাথে পাঠক হিসেবে মিশে যাওয়া সহজ ছিল না যেহেতু চরিত্রের আগমণের কারণ কিংবা গন্তব্য ছিল অনিশ্চিত। এছাড়া, কিছু চরিত্র পরিণতি পায় নি তবে গল্পের প্রয়োজনেই তাদের ভাগ্যে কী ঘটেছিল তা জানার ব্যাকুলতা ছিল। এরকম একটি চরিত্র হলো, কামাল পাশা, যিনি উপন্যাসে আমাদের পরিচিত হয়েছেন অ্যাডভোকেট হরিচরণ মিস্ত্রীর সহকারী হিসেবে। গুরুত্বপূর্ণ একটি ঘটনায় কামাল পাশার সংযুক্তি থাকায়, তার পরিণতিও কী হয়েছিল সেটি পরিষ্কার হলে গল্প পাঠ পূর্ণতা পেত বলে মনে হয়েছে। কামাল পাশা, শিল্পী জামিলের মতোই আরেকটি আগন্তুক চরিত্র মতিন। এই চরিত্রটি উপন্যাসে একটি দারুণ সংযোজন এই অর্থে যে, চরিত্রটি ছিল রহস্যঘেরা এবং এই চরিত্রটি গল্পে অর্থবহ একটি ভূমিকা রাখতে পেরেছে। এর বাইরে, যদি এই উপন্যাসের চরিত্র বলতে হয়, তাহলে সেটি হলো সময়। লেখক খুলনা অঞ্চলের অরাজক এক সময়কে এঁকেছেন গল্পের মধ্যে। করাতকলকেন্দ্রিক জনপদ, খতম পার্টি, সর্বহারা পার্টি, রাজনীতির দাবার চাল-- বিষয়গুলো উঠে এসেছে। গ্রামের চেয়ারম্যান, থানা পুলিশ, জেল হাজত, ক্ষুদ্র ঋণ সহ অনেক ছোট ছোট ডিটেলিংয়ে লেখক বাস্তবতার সাথে মিল রেখেই বর্ণনা করেছেন গল্প যা সময়কে এবং ঐ সময়ের মানুষগুলোর জীবনকে বুঝতে বেশ কাজে লেগেছে। পাঠ অনুভূতি কবিরা নাকি ভাল গদ্যকার হন না এমন একটি 'সংস্কার বা কুসংস্কার' প্রচলিত আছে সাহিত্য অঙ্গণে। তবে, যারা কবিতার একনিষ্ঠ পাঠক তারা যে দারুণ গদ্য জন্ম দিতে পারেন, এটি বার বার প্রমাণিত হয়ছে। বাংলাদেশের জনপ্রিয় লেখক হুমায়ূন আহমেদ কবিতাপ্রেমী ছিলেন। কবিতাপ্রেমী মানুষ পশ্চিমবঙ্গের শীর্ষ ত্রয়ী জনপ্রিয় লেখক সুনীল-সমরেশ-শীর্ষেন্দু। চন্দ্রলেখা উপন্যাসের প্রথম কয়েকটি পৃষ্ঠায় লেখক আবদুল্লাহ আল ইমরান যে সৌন্দর্যের জন্ম দিয়েছেন তার গদ্যে, তাতে সচেতন পাঠকমাত্রই অনুধাবন করতে পারবেন, লেখক বাংলা কবিতার নিবিষ্ট এক পাঠক। প্রথম কয়েক পাতায় শব্দের ব্যবহার, বাক্য গঠন ও কবিতার মতো কোমল এক ক্ল্যাসিক বর্ণনাভঙ্গিই আরামদায়ক পাঠ অভিজ্ঞতার কারণ। তবে, একই সাথে লেখক একজন সাংবাদিকও। তাই, এই উপন্যাসের বর্ণনাভঙ্গিতে সাংবাদিকতার ঘ্রাণও পাওয়া যায়। লেখক যে জায়গাগুলোতে সাংবাদিকসুলভ বর্ণনা ব্যবহার করেছেন, সেখানে আবেগের বহিঃপ্রকাশ কিছুটা ছিল সীমিত এবং চরিত্রের অনুভূতিও ছিল কিছুটা কুয়াশাচ্ছন্ন। উদাহরণস্বরুপ, চন্দ্রলেখায় শশীর জীবনের মোড় ঘোরানো একটি ঘটনা ঘটে যখন কামাল পাশা চরিত্রের সাথে তার সাক্ষাৎ হয়। কিন্তু, ঐ ঘটনার পর লেখক সে চ্যাপ্টার খুব দীর্ঘায়িত করেন নি এবং ওমন একটি মোড় ঘোরানো ঘটনার পর সংশ্লিষ্ট চরিত্রগুলোর মানসিক টানাপোড়েন কেমন হতে পারে, সেটিও খানিকটা অনুপস্থিত ছিল বলে প্রতীয়মান হয়। তবে হতে পারে, হয়ত, লেখক বাহ্যিক টানাপোড়েনকেই দৃষ্টান্ত করতে চেয়েছেন বলেও গল্পের প্রবাহ এভাবে বয়ে গেছে। এই উপন্যাসের শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত একটা দিক খুব ভালভাবেই লেখক মেইনটেইন করে গেছেন, সেটি হলো, আঞ্চলিক ভাষার ব্যবহার। খুব সতর্কতার সাথে গোটা উপন্যাসেই সংলাপে আঞ্চলিক ভাষার টানকে রক্ষা করা হয়েছে যা এই উপন্যাসকে বিশেষ এক মাত্রা দিয়েছে। আগেই বলেছি, পাঠ অভিজ্ঞতা বলছে লেখক কবিতার গ্রাহক। ফলে, এই উপন্যাসে দারুণ কিছু উপমাও খুঁজে পাওয়া যায় যা সাধারণ গদ্যপ্রধান গল্পে সচরাচর দেখা মেলে না। এক জায়গায় লেখক চরিত্রের অবস্থা বোঝাতে বলেছেন, 'তেল ফুরিয়ে আসা বাতির মতো হাঁপানি'। যারা তেল ফুরানো বাতি দেখেছে, তারা দারুণভাবে উপমাটির প্রাসঙ্গিকতা খুঁজে পাবে বলে মনে হয়। আবার এক জায়গায় পাওয়া গেল, 'নদীভাঙ্গণে উপড়ে পড়া গাছের মতো লুটিয়ে পড়া' তুলনাটি। অনিশ্চয়তা বোঝাতে লিখেছেন, "বাড়ির খবর আশি বছরের বুড়া মানুষের মতো।" আবার দুশ্চিন্তা বোঝাতে লেখক ব্যবহার করেছেন, আঠারোবাঁকি নদীর জোয়ারকে। উপন্যাসে দারুণ কিছু সংলাপ পাওয়া যায় যা চিন্তা উদ্রেককারী। চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যের দিকে ইঙ্গিত করে উপন্যাসে প্রশ্ন রাখা হয়েছে, "দিনশেষে সবাই কেন পুরুষ হয়ে যায়?' ভিন্নমতের প্রতি অশ্রদ্ধাশীল মানুষের জন্য প্রাসঙ্গিক উক্তিও খুঁজে পেয়েছি এই উপন্যাসে, লেখকের এক চরিত্র বলেছেন, "চেনা পথের বাইরে আর সব পথরে ভুল বলার সুযোগ নাই।" সর্বোপরি, উপন্যাসটিকে নির্দিষ্ট কোনো গণ্ডিতে আবদ্ধ করার সুযোগ নেই৷ সামাজিক উপন্যাস বা থ্রিলার উপন্যাস যে নামেই অভিহিত করা হোক, এই গল্প দিনশেষে আদর্শচ্যুত এক সময়েরই প্রতিলিপি, যে সময়টাকে ধরার তাগিদ ছিল লেখকেরও। পাঠ সমালোচনা ও প্রত্যাশা উপন্যাসটির বিষয়বস্তু কৌতুহল-উদ্দীপক। গ্রাম্য রাজনীতি ও সেইসময়কার গুপ্ত সহিংসতার প্রেক্ষাপটে এবং আঞ্চলিকতার বর্ণনাকে প্রাধান্য দিয়ে উপন্যাসের প্লট দাঁড়িয়েছে। তবে, উপন্যাসটি পরবর্তীতে লক্ষ্য থেকে বিস্তৃত হয়ে শশী ও তার মায়ের পুরুষশাসিত সমাজে বেঁচে থাকার দ্বন্দ্বে মোড় নেয়। এখানে, নারী কিভাবে প্রতিটি পদে পদে প্রতিকূলতার শিকার হয় এবং বিপদে পড়লে নারীর লড়াইটাও কিভাবে 'এতিম' বা নি:সঙ্গ এক লড়াইয়ে রূপ নেয়, সেই দিকটিও উঠে এসেছে। ফলে, আদর্শহীন যে সময়ের আঁচড় লেখক কাটতে চেয়েছেন গল্পে, সেটি দারুণ এক পরিণতি পায় যখন বর্তমান সময়ের সাথেও গল্পটি প্রাসঙ্গিক হয়ে ওঠে, বিশেষত নারী-কেন্দ্রিক সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গির কারণে। তবে, এই উপন্যাসে অসংখ্য চরিত্র হওয়ায় অনেক চরিত্রের সাথেই পাঠকের যোগাযোগটি স্থাপিত হওয়া একটু মুশকিল হয়ে পড়ে। এর মধ্যেও শশীর চরিত্রটি কিংবা লায়লা বানু অথবা চরিত্রহীন তালেবের চরিত্র, 'কৌশলী' চেয়ারম্যানের চরিত্র আমাদের খুব নিকটতম চেনা মানুষ হয়ে ওঠে। এদেরকে আমরা প্রাত্যহিক জীবনে আমাদের আশেপাশেই দেখি নানান অবতারে। আরেকটি বিষয় লক্ষ্যণীয়, গল্পের প্রবাহে ধারাবাহিক আকর্ষণ ধরে রাখার প্রচেষ্টায় আরো একটু যত্ন নেয়া যেত বলে মনে হয়। শশী যে প্রতিকূলতার সম্মুখীন হয়েছে, এইচএসসি পড়ুয়া কন্যা হিসেবে এমন পরিস্থিতিতে তার প্রতিক্রিয়াগুলো আরেকটি বিস্তারিত জানতে পারলে পাঠক হিসেবে চরিত্রের সুখ বা দু:খকে অনুভব করার স্পেস পাওয়া যেত আরো খানিকটা। যদিও, গল্পের প্রয়োজনে শশীকে যে দৃঢ়তা দেখাতে হয়েছে, তা এই সময়ে বহু হতাশ তরুণীকে আঁধারেও টিকে থাকার আলো দেখাতে পারে, তাই এখানে লেখকের কৃতিত্ব প্রাপ্য। * মানুষের জীবনে দুটি চক্র ঘুরে ফিরে আসে। অমাবশ্যার চন্দ্রহীন রাতে আশাহত মানুষের আর্তনাদ যতটা তীব্র, আবার ভরা পূর্ণিমায় চাঁদের আলোয় মায়াময় পৃথিবীতে হয় বেঁচে থাকার সাধ। পৃথিবীতে পরাজিত হওয়ার নানান কারণ আছে, ঘুরে দাঁড়ানোর জন্য কেবল একটি গন্তব্যের প্রয়োজন। 'চন্দ্রলেখা' উপন্যাসটির স্বার্থকতা এখানেই যে, গল্পটি অমানুষের সমাজে মানুষ হয়ে পরাজিত না হওয়ার লড়াইকেই প্রাধান্য দিয়েছে; ফলে, একটি আদর্শ বিবর্জিত সময়কে ধরতে গিয়ে লেখক সুনিপুণ দক্ষতায় বিকল্প এক জীবন আদর্শের ইঙ্গিতও রেখে গেছেন। 'মডার্ন' ক্ল্যাসিক হিসেবে কী তবে 'চন্দ্রলেখা' জায়গা পাবে? মহাকালের হাতেই ছেড়ে দেয়া যাক এই প্রশ্নের ভবিষ্যত; তবে, প্রান্তিক জনপদের অস্থির সময়ে রেখে যাওয়া বিবিধ প্রশ্নচিহ্নের আড়ালে কিছু মানুষের উত্তর খোঁজার এই গল্প ছড়িয়ে পড়বে কৌতুহলী পাঠকের দুয়ারে, এই প্রত্যাশা রাখা যেতেই পারে। রিভিউয়ার- মো: সাইফুল্লাহ (সাইফ) ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়