সব্যসাচী : ৩য় বর্ষ ৩য় সংখ্যা -২০১৭(পেপারব্যাক)

সব্যসাচী : ৩য় বর্ষ ৩য় সংখ্যা -২০১৭ সাহিত্য পত্রিকার এই সংখ্যায় রয়েছে: প্রবন্ধ- সুব্রত কুমার দাস। ড. আলিম আল রাজি।।উদ্যোগ -নির্মলেন্দু গুণ।। শিক্ষা- ফারহানা মান্নান।। প্রবাস- জাহান রিমা। জুঁই খান।। ভ্রমণ- মুক্তিযোদ্ধা মজিবর রহমান খোকা ।। গল্প- রণদীপম বসু। শিপা সুলতানা। জয়শ্রী সরকার ।। কবিতা- মাসুদ পথিক। অনার্য আদিম। শতাব্দী সানজানা। কালের লিখন।। নস্টালজিয়া- সিদ্ধার্থ টিপু।। সংগীত- রেজা ঘটক।। স্মৃতিচারণ- টোকন ঠাকুর। সুব্রত কুমার দাসের প্রবন্ধ ”না-প্রচলিত ভাষায় বাংলা কথাসাহিত্য ও কমলকুমার মজুমদার” এর অংশবিশেষ-”এই যে না-প্রচলিত একটি ভাষায় কমলকুমার ধীরে ধীরে ডুবে যান যেটি সবশেষে গিয়ে প্রায় সব পাঠকের কাছেই একেবারে দুর্বোধ্য হয়ে ওঠে সেটি কেন হয়? ছোটখাট কারণের মধ্যে উল্লেখযোগ্য হচ্ছে চলিত ভাষা থেকে সাধু ভাষায় পদার্পন। মোটামুটিভাবে ১৯৬০ সালে প্রকাশিত ‘পিঙ্গলাবৎ’ গল্পেই তিনি সাধু ভাষা প্রথম ব্যবহার করেন। পূর্বে প্রচলিত এবং বর্তমানে প্রচলিত নয় এমন শব্দ গ্রহণও কমলকুমারের একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য হয়ে দাঁড়ায় এক সময়। একদম শেষ পর্যায়ের গল্পে এসে তিনি ক্রিয়াবাচক শব্দের পুরোনো রূপ যেমন – সিঞ্চিড়িয়া, সম্বোধনিয়া, উত্তরিলেন, অবলোকিলেন, মন্ত্যবিল, গ্রহনিয়াছেন, সাক্ষাতিয়াছেন, অবলোকনিয়া প্রভৃতি ব্যবহার করা শুরু করেন। সংযোজন অব্যয়ের দ্বিত্ব ব্যবহার তাঁর ভাষাকে অপরিচিতি করে তুলতে ভূমিকা রাখে। ‘যেহেতু কেননা’র ব্যবহার তাঁর রচনার অনেক। এছাড়া ‘যে’ অস্বাভাবিক স্থানে ব্যবহৃত হয়েছে তাঁর লেখায় বহুবার। বিরাম চিহ্নের ব্যবহার তাঁর রচনায় ভিন্ন মাত্রা লাভ করেছে। ‘লালজুতো’তে ড্যাশ, ‘মধু’ ‘প্রিনসেস্’ গল্পে ড্যাশ ( – ) ও ত্রিবিন্দুচিহ্নের (…) ব্যবহার রীতিমত নজর কাড়ে। ত্রিবিন্দুচিহ্নের ব্যবহার প্রকৃতপক্ষে সারাজীবন ধরে তাঁকে প্রভাবিত করেছিল। কমলকুমার যেন পাঠকের উপলব্ধিতে এ বোধই দিতে চান যে তিনটি বিন্দুর মধ্যে অনেক কিছু অব্যক্ত। আর সুহাসিনীর পমেটম তো পূর্ণ বিরতি অর্থাৎ দাঁড়ি চিহ্ন পেয়েছে উপন্যাসটির শেষ লাইনে। ভাষাগত ঐ বৈশিষ্ট্যগুলি ছাড়াও উপস্থাপনাগত কিছু বিষয়ও কমলকুমারের ভাষাকে দুর্বোধ্য করতে ভূমিকা রেখেছে।”